排版是图形设计的根基–我们应该用它来表达

TréSeals是多元化驱动的代工厂Vocal Type的创始人,他详细介绍了更广阔的设计行业如何只能导致更具包容性的创造领域。

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我一直对讲自己的故事持谨慎态度。我记得回到大学时,我的同班同学之间就我是否应该讲述我如何进入设计的整个故事展开了辩论。班上一半的人担心雇主会认为我正试图获得同情,而另一半则将其视为一种力量。

从那以后发生了很多事情,但是事情是这样的。我的旅程始于四岁。它始于头痛,然后过度眨眼,然后头痛变得麻痹。我患有脑瘤。我出生于它,并且随着它的成长,它也随着我而成长,直到它变成高尔夫球的大小。

通过这种磨难,绘画和书写成为我度过痛苦的唯一途径。肿瘤消失后,我需要一种表达自己感受的方法,因此绘画和书写也成为我实现此目标的唯一方法。我会尽全力去做,疲惫的时候我会练习草书写作,直到笔迹看起来像样本纸一样。

四年后,正当我再次成为一个真正的孩子时,我被诊断出患有残留的脑瘤。那时一切都变了。我对一切的思考方式是不同的。与其说“我认为我们应该为此找人”,不如说是一种不同的成熟度。我没有画滑板和篮球运动员的照片,而是画了维纳斯·德米洛(Venus De Milo),戴维(David),希腊专栏的照片,还有一个我永远无法回到的童年。

除了绘画之外,当时还发生了很多事情。我三年级时第一次经历种族主义。我开始更多地了解黑人历史,这使种族主义更加混乱。所有这些使我更加细心。这让我想更多地了解人们。受父母的启发,我从五年级开始了第一笔生意。当我本该在学校商店里卖东西的时候,我说服孩子们以3美元的价格在索引卡上涂鸦我的名字-我有一张销售表和所有东西。

这种经历使我意识到,如果我可以通过做让我快乐的事情来使别人高兴,那这就是我一生中要做的事情。从中学到大学,我设计并出售纹身,珠子和Lego珠宝,T恤,海报等。我什至跑过学校论文的漫画部分。我还在高中时就开始了一个为期三年的个人项目,尽管我对字体设计一无所知,但我还是开始画图,这将成为我2013年发布的第一个字体Unveil的基础。

兴奋很快就消失了。我的激情变成了品牌,但在实习的老板的鼓励下,他强调字体设计,这促使我从事尽可能多的类型项目。品牌塑造仍然是我的激情和专长,但是我从实习中获得的教育给我留下了火花。几个月后,在我大学四年级的时候,我与自己达成协议,到25岁时,我将成为国际知名的设计师。

为了实现这一目标,我在一家人事代理机构接受了全职职位,在那里我有机会在两年内与八,九家公司签约。我了解了很多我想成为什么样的设计师以及我想与之合作的客户的知识。我曾在一些品行低劣和客户不良的广告公司工作。我曾在一家房地产科技公司工作,并与我打交了很多代理商,我很喜欢。我什至为犹太社区中心做过品牌重塑,这非常了不起。

但是,在2016年3月,虽然漫无目的地滚动字体,同时为另一家房地产中介公司设计了另一个标识,但我真的很无聊。我看到的一切,无论多么美丽,都看起来一样。您可能会说这是因为我们沉迷于网格和完美,但是事实是,没有文化,没有字符,只有单调和刻板印象。尽管设计是我的热情,但我开始怀疑自己选错了职业。

同时,在这段经历之后不久,我读了谢丽尔·霍姆斯·米勒博士(Cheryl Holmes-Miller)1987年的论文 黑人设计师失踪。这是任何人第一次提到设计多元化的想法,总结说,虽然大多数行业都是白人男性主导,但如果我们的工作是向黑人和布朗社区传达一个想法,那么黑人和布朗的创意家就需要有一个席位。表。对于我来说,更重要的是,对土著社区,LGBTQ社区,宗教社区以及所有代表性不足的人群说同样的话。每个人都需要坐在桌子旁。世界正变得越来越多样化,我们的行业需要跟上它。

几周后,福尔摩斯·米勒(Holmes-Miller)发行了续集, 黑人设计师:行动中仍然失踪,这将火炬传递给了下一代黑人设计师。我想到了,如果这是我们作为设计师解决问题的职责,那么在我们可以有效帮助客户之前,我们是否应该尝试解决影响我们行业的问题?我决定找到一种增加设计行业多样性的方法。我知道我不能只更改人口统计信息或教育系统。回顾我的生活,我想到了练习笔法,在索引卡上涂鸦人们的名字,设计纹身和制作Unveil的日子;建立一个字体铸造厂是很有意义的。

但是在考虑多样性时,我还必须考虑自己的种族经历,并且是我第一次在工作场所遇到种族主义,偏执狂和无知。来自四名警察的恐惧阻止了我在明尼阿波利斯。我第一次被称为“ N-WORD”。我第一次在三年级经历种族主义。但是除了我消极的种族经历之外,我还不得不考虑我积极的种族经历。就像我第一次了解King博士,Eva Peron,Bayard Rustin,Ruben Salazar,Dolores Huerta一样,以及我在学习《 Black and Brown History》时感到的自豪。那时我才意识到,版式不只是一种设计工具;它可以用作教育和分享故事的工具,就像我现在告诉你的那样。这些故事使我们联系在一起。我提出了Vocal Type的想法,Vocal Type是一家字体代工厂,可以将一种少数民族文化引入任何好的平面设计作品的根源:版式。

我可以在这里结束故事,说剩下的就是历史了,但这不是全部。人声类型并不是一夜之间出现的。人们告诉我,我对多样性和包容性的了解还不足以开始提出解决方案,但这使我更加兴奋。这促使我努力工作,在第一年半的时间里在网站上完成了大部分工作,同时还建立了品牌咨询公司,并翻修了我的曾曾曾祖父1911年作为工作室建造的马stable –所有同时为小众设计公司尝试其他想法,以防万一这行不通。

到2019年,我开始更喜欢字体设计而不是品牌设计,说服客户以几乎没有的代价委托定制字体,以便我可以使用字体。我开始设想有一天Vocal是我唯一的重点。几年以后我都没有看到这种情况。

但是当乔治·弗洛伊德(George Floyd)被警察谋杀时,一切都变了。这不是警察第一次杀死一个没有武装的黑人。这不是我第一次听到没有武装的黑人的尖叫声,“我无法呼吸”。但是,当我看到那个录像带,并且听他恳求他死去的母亲时,我一直都看到他脸上的表情。我能想到的就是那是我吗?如果那个时候我在明尼阿波利斯市实习的情况有所不同,那当我走在街上时,四个警察阻止了我,那该怎么办?如果我内心发抖,我的恐惧迫使我做些微笑和点头以外的事情怎么办?他们只想知道我的T恤在哪里。

几周后,我关闭了品牌咨询公司,只专注于Vocal。我知道的第二件事是,它出现在每个“黑色支持设计”列表中。一个月内,我的关注者从3,000名增加到12,000名;我开始收到来自代理机构和公司的电子邮件,我本只能梦想与他们合作来要求我与他们合作。然而,我的内心深处燃起了一种灼热的感觉,即每一个来临的机会并不是因为我的才华,而是因为乔治。我为后者的真实性感到ham愧。

同时,这正是我真正意识到Vocal在宏伟的事物方案中至关重要的原因。自乔治被谋杀以来,马丁,贝亚德和玛莎(这些字体)已成为黑人生活问题运动的一部分:被用于壁画,抗议标语,以及从澳大利亚到德国,英国到纽约,从加利福尼亚到巴西的展览,以及超越。

诸如Eva和Carrie之类的字体已被用于各种各样的东西,从面食店和画廊的品牌标识到男裁缝店的广告系列等等。对我而言,这加强了Vocal Type的主要使命-使设计多样化。通过将受一种文化启发的字体用于本来没有任何关系的项目,将为这种机会提供一种机会,使观众可以看到和理解一种代表性不足的文化的故事和遗产,否则这种文化将永远不会与之接触。可以证明,我们的思想成为文字,而这些文字在设计时就具有将其变为行动的力量。

我不认为这已经进行了很多探索,但是作为设计师,我认为这就是包容的样子。在我看来,唯一需要包容的就是理解。您需要做的就是对那些看起来不像您,不像您说话的人,不属于您的人,不分享您的历史,谁的人的生活产生兴趣不要像你这样庆祝,谁不喜欢你的爱。请花一点时间来了解。我希望你明白。

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关于作者

海豹突击队

TréSeals是总部位于华盛顿的设计师,也是Vocal Type的创始人,Vocal Type是一家铸造厂,每种字体都彰显了来自特定代表性不足的种族(性别)的一段历史。

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