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整个2020年，查理·古道尔（Charlie Goodall）承诺每天制作口罩

史蒂芬妮·沃格（Stefanie Vogl）基于情感创造出细长的实验字体

加州房车公园内的生活：仲夏邻居捕捉了加州人的多样性

Mark Bohle和Raffael Kormann一年为Kulturzentrum Merlin设计了80张海报

王晨建立了黑暗和讽刺的世界，模糊了现实主义与假冒之间的界线

“我们的目标是使设计民主化”：Deem Journal关于如何应对压迫系统

“使用字体从未如此直接和简单”：卢卡斯·利西尼（Lucas Liccini）关于如何恢复30种被忽略的字体

一件作品什么时候可以丢弃？ Philotheus Nisch趋向于“摄取，剩余和遗弃的变异”

“我尝试创建我想看的照片”：玛雅·托莱达诺（Mayan Toledano）与主题的持久关系

“无聊和诚实的怪诞庆祝活动”：与杰西·沃比的相关作品一起笑

《水牛漫游》制作叙事指导的五部分动画纪录片

科里·费德（Cory Feder）精美而富于表现力的插图源于他人的感觉

推动野外游泳协调，与Henleaze Lake花样游泳者会合

“永远不要低估令人沮丧的笑话的力量”：克拉丽丝·都铎（Clarice Tudor）通过幽默传达真相

威廉·梅班（William Mebane）在2017年出版了特朗普集会的64页小报，由实践领域设计

ICBQ杂志只想谈谈被丢弃的作品，想谈一谈作为设计师的拒绝

Sameer Kulavoor的画作描绘了熙熙large的大都市

乔恩·基（Jon Key）描述了黑人酷儿社区中身份的细微差别，功能强大且引人注目

Cassian Gray庆祝邮政服务维持“我们微妙的社会结构”的能力

Aiste Stancikaite关于她为什么喜欢用红色绘制阴影-仅红色